韓國電影為何受到中國觀眾熱捧

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　　韓國第一批本土片子人一向在為走向國際而盡力，但在隔壁中國，韓國片子的處境卻其實不樂觀。在中國市場，票房最佳的韓片是《晚秋》這類偏文藝範例的片子，而不是《漢江怪物》或《響馬聯盟》這類貿易片。別的，《雪國列車》的環球化試下沒有預期的勝利，《大明猩》也更像是一次互助試下，但成果卻不敷“美妙”。究其緣故原由，是制造模式和演員班底易地後的不服水土。

　　不丟臉出，《晚秋》有演員湯唯這張“中國牌”看成內援。《雪國列車》請了許多國際明星作外助，其目標一覽無余。《大明猩》是韓國導演、韓國漫畫配景，女主角用了中國復活代演員徐嬌，殊效技巧也很是優良，但因為全部故事完整在中國觀眾的懂得領域之外，比方，中國人對棒球的配景常識一竅不通，致使影片接收度仍舊不如人意。

　　韓國片子人試下了許多種方法，試圖滲透大概參與到中國片子市場傍邊，但至今沒有使人矚目標勝利。實在，早於這批人，馮小剛已把韓國姜帝圭的制造班底拉到了本身的片子傍邊。別的，安泰公司為了支撐新導演，把韓片《愛情舉行時》改編成為了本土的《第一次》，也墮入了陳腐老套的窠臼。

　　純韓國片子在中國市場，仿佛真的反應平淡，包含客歲發明汗青票房新高的《鳴梁海戰》，緣故原由很簡略，中國觀眾不熟習這場戰斗，在韓國能叫醒觀影熱忱的元素在中國很難起感化。

　　有鑒於此，韓國片子大鱷CJ開端了全新的拍攝模式。《重返20歲》有個韓國版作品《奇異的她》，兩者源於統一個腳本。比之僵硬的引進和不得力的刊行，該片在本土化方面做出了進一步試下。片子假造了一個津京市，個中的洋房、胡同和老年中間等元素，中國觀眾應當異常熟習。演員則是著名度較高的楊子珊、陳柏霖、歸亞蕾和王德順。因為韓國人在腳本上已把好了關，中國編劇要做的，便是在細節潤飾上，舉行本土化操縱。片子裏湧現了廣場舞和音樂節，並強勢植入了中國國產電視劇《還珠格格》，所截取的片斷恰好呼應了影片“犯上作亂”的片子劇情，多重蒙太奇後果值得歌頌。

　　《重返20歲》的長處在於編導想要宏揚的是對人類美妙情緒的確定。它包含了老中青三代人的息爭，願望人們懂得白叟，也踴躍襯著了年青人的尋求和神往。反觀中國片子中這類腳本範例的缺失，究其緣故原由，多是瑰異的返老還童設定既不相符軌制，也不相符市場，也多是編劇們已不信任這種傳統代價觀。

　　不外，咱們也不必厚此薄彼，韓國人翻拍了香港星河映像的《跟蹤》，後果華美，就連要地本地的《許三觀賣血記》也要被韓國人改編成片子。以是，究竟是中國的殼照樣韓國的心，這個題目大概會變得愈來愈不主要。由於，中國片子市場會變得愈來愈多元化。