日本松山芭蕾舞團重演《白毛女》 新老僑動情觀看

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《白毛女》是松山芭蕾舞團的保存劇目。表演中，全團險些全員出演。

據《日本新華僑報》報導，5月4日，迎來芭蕾從藝60周年的日本松山芭蕾舞團團長森下洋子在東京澀谷文化村落戲院舉辦懷念公演《白毛女》。日本華僑華人結合總會副會長陳學全、《當代中國報》總編纂郭均成、《日本新華僑報》總編纂蔣豐等日本僑界代表應邀旁觀這場表演。

早在上個世紀50年月，時任日本松山芭蕾舞團長的凈水正夫與夫人松山樹子將中國歌劇《白毛女》改編成為芭蕾舞劇在日本公演，厥後於1958年攜該劇初次訪華表演，遭到周恩來總理的親熱訪問，臨時驚動中國。自此，日本松山芭蕾舞團與中國結下不解之緣，屢次拜訪中國，前後獲得新中國四代引導人的訪問。時隔53年，凈水正夫的兒子凈水哲太郎與兒媳森下洋子再次執導新《白毛女》芭蕾舞劇，再次推新中日兩公民間的友情。

“寒風誰人吹，雪花誰人飄”，當這首中文歌曲在舞台響起時，頭梳粗黑的大辮子、身著美麗的花平民裳，已62歲的森下洋子翩然起舞，滿身心腸投入到“喜兒”的腳色。記者看到，觀眾席上一些華僑華人眼噙淚花，思路被帶回到影象深處。

森下洋子從3歲開端進修芭蕾，1971年參加松山芭蕾舞團，師從松山樹子。她15歲出演全幕《天鵝湖》，1997年景為日本最年青的女性文化功績者，是集無數聲譽於一身的天下頂級芭蕾藝術家。1948年出身於廣島縣的森下洋子目擊了原槍彈爆炸後的日本中興，感遭到人們在災害眼前從空空如也到繁榮昌盛過程當中的堅固不平。今朝，日本正在閱歷一場亙古未有的偉大災害，人們安定的生存在地動、海嘯、核泄露的“三重侵襲”下蕩然無存，東北災區大眾正在中興路上行動艱苦。這時候，更須要一種見義勇為、百折不撓的精力。因而，適逢從藝60周年的森下洋子決議將中國經典之作《白毛女》再次演繹。表演停止時，觀眾席上掌聲如潮，劇構成員前後5次謝幕。

表演停止後，森下洋子把旅日華僑華人和日本高朋約請到舞台上合影紀念，她動情地說：“把《白毛女》從新搬上舞台大概是上天付與我的任務，我願望用藝術帶給災區國民更多的勇氣和力氣。”

森下洋子在接收《日本新華僑報》采訪時動情地說，“我本日表演穿的打扮和佩帶的白色假發都是1971年周恩來總理為咱們松山芭蕾舞團特殊制造的。如今，四十多年曩昔，這些衣服和假發都顯得加倍破舊了，但我照樣把它看成瑰寶。客歲5月，中國總理溫家寶總理在日本會面咱們芭蕾舞團的時刻，還說‘迎接你們再次到中國表演’，咱們必定要爭奪再去中國表演《白毛女》。”

飾演“大春”的凈水哲太郎對《日本新華僑報》說：“如今，日本正在面對偉大的災害，咱們更須要《白毛女》那種不平的抗爭精力。看到本日濟濟一堂的戲院，咱們覺得本身要通報的精力被觀眾們接收了，這是令咱們最為感慰的工作。”

79歲的日本華僑華人結合總會副會長陳學全已是第二次旁觀松山芭蕾舞團的《白毛女》了。他對《日本新華僑報》說，看如許的表演，不但可以有藝術的享受，還可以覺得汗青的傳承。中國從那樣一個魔難的時期走到突起的本日，具有如斯的國際影響和位置，讓咱們在外洋的華僑華人不能不珍愛。

《當代中國報》總編纂郭均成作為新華僑代表旁觀表演。他說，咱們從事漢文媒體事情，也應當看重對汗青文化傳承的一種流傳。在這個現場，我看到了92歲的原日本外務大臣的遺孀園田天光光等為中日友愛作出進獻的日本朋儕和很多老華僑，覺得異常敬仰。作為新華僑媒體，咱們有責任要把老一輩從事中日兩國友愛的奇跡發揚光大。（劉芳）