才曉得誰人寫過《離別勝地》的叫笛安的女孩兒也曾在索邦念書，她固然在巴黎呆了四年，但是她的作品，包含散文，很少說起在這個都會的生存，乃至她本身也說要銳意躲避，不曉得是甚麽原因讓她對巴黎沒有好感，讓她說出巴黎“風情萬種，然則心冷似鐵”的話。
同夥慧和笛安來自統一個處所，太原，一個暗沉的北方都會，無怪她們的眼睛裏都邑偶然冒出荒誕的神情。她說笛安的小說裏描寫的都會場景是她從小熟習的，但那種淩亂的芳華離她是迢遙的，對付我也是，恍如日本殘暴芳華祭片子一樣平常的情節，對咱們這些不敷離經叛道的“乖孩子”來講其實頗有隔膜。
有時在網上看到一篇笛安的散文，叫《冷炙夜宴》，提到她初到巴黎，在地鐵站台上的生理體驗。她不大會講法語，愚笨地弄丟了接洽人的手機，在她看來，地鐵是和地面上的都會疏離的，搭客都是相互淡然的，賣藝的藝人都是落漠而明珠暗投的，統統都很無助，很哀傷，足以讓一個從外省小城初到巴黎的外村夫意氣消沉。
我初到巴黎時，只是認為巴黎的地鐵比北京的非分特別老舊，倒也和都會作風符合。地鐵上人們相互謙遜和睦，眼光偶然不經意交織，眼波裏會湧起些笑。偶然上來一兩個早有預備的托缽人，理直氣壯地揭櫫大方的乞討演講，穿得面子又清潔，牛崽褲竟是G-Star的。
在地鐵上吹奏樂器的藝人胡亂拉幾首歡樂的曲子，唱幾首庸俗的香頌，就挨個來收錢，偶然地鐵穿出地道，超出朗闊的塞納河，光芒驀地一亮，樂聲就混淆在霹靂的鐵軌聲和人們的攀談聲裏，鬧熱熱烈繁華的生存氣味令人驚喜。站台上那些被笛安憐憫的藝人，歌聲個體也有動人的，可假如他們真有登上舞台唱音樂劇的能力，也不至於蜷曲在此，除非是酷愛如許的流落。北京的地下道也常有這類藝人，雖不如巴黎這裏有個體例和計劃，但歌聲是一樣平常的粗拙和隨便。
深夜在列車上，常會看到有醉漢歪在一排坐椅上甜睡，地上轉動著一個空酒瓶，滿車箱的酒臭氣息，眾人都回避得遠遠的，卻時時諷刺著偷瞄他。睡在地鐵站裏的流落漢也有本身的結交圈，見了面高興地握手打召喚，睡前道個晚安，便早早地不可一世地睡倒了，夏季也泰然蓋著一身棉被，完整疏忽交往的人群和咆哮往來來往的列車。誰能說他們不是快活的，不是由於懶惰才不肯去事情的呢-
還記得天下杯揭幕前，地鐵裏隨處是滿臉畫了油彩出來“生事”的球迷，一夥年青人擁堵著上了地鐵，一個大男孩兒抱著吉他，大笑著說：“好吧，我賭輸了，我就在車上即興自彈自唱一首歌吧!”順手一抹琴弦，身上的古龍水香味飄散，嗓音極有磁性和生氣。四周的搭客都邑心一笑，騰脫手來給他拍手。唱完了，一夥人又喧嚷著下了車，臨走時還嬉笑著對著車上的人性一聲“叨擾了”。
這統統都是風趣的，被我靜靜視察，記在內心，時光久了，就認為這些都平凡，都是平常生存的一部門。法國人究竟不這天本人，在地鐵裏個個都言裝整肅，在巴黎的地鐵裏常見兩個生疏人在短短幾分鐘的路程中攀談在一路，臨走說聲珍愛。
老是來旅行的人看到巴黎熱烈繁榮的外殼，來生存的人材熬出一兩全在他鄉的孤單。然則經由斜陽下的協和廣場，笛安想到的是生存的千瘡百孔和幻想的虛妄，我卻在觀賞它和四周景觀的協調，想它怎樣可以或許和菜市口同樣曾是個血腥的法場。
可見我不是個愛念舊，愛感慨的人，客歲的工作經常忘卻泰半，生死回想不起來，是以被同夥疑惑是否是出了變亂失憶了。就算有些悲觀的情感，過一陣本身也認為可笑，便淡忘了，毫不美意思寫出來惹人憐憫。
我既不會小家碧玉的嚶嚶咽咽，也學不來眾人閨秀的悲天憫人，以是程度不高，究竟是個草根階級的丫頭，做不出那些傷情感懷，只會像個少閱歷練的庸人，見好的便說好的，見悲的便不去理睬了。明顯身在福中為何總愛好表示得似乎掉進了腌苦瓜的大缸呢-
據說笛安比來在忙著創作一套家屬史詩般的新作品，這是個提高，能解脫些郭敬明一類矯情的哼唧。像他年近30歲的大齡青年，再寫些中學時代才生發的傷感情感，還意淫著本身“一半妖冶，一半哀傷”，等待著誰人永久都不克不及到來的發展，一邊浸淫在物資享受中，一邊自認為軟弱易碎，孤單隔斷，不是太使人齒冷了嗎-
一向以來評價高的傳統小說可能是以屯子和縣城為配景，似乎離了黑地盤，筆墨便不克不及真摯，作風便不克不及磅礴大氣。這大概和作者的出生有關，血緣和對村莊的眷戀讓他們有寫這些題材的本能和質料。願望像笛安如許的青年作家，能把都會小說也寫得有深度，不止於熱中遣辭造句。
如今要地本地的電視劇許多涉及實際的主題，表示留門生真實生存的卻很少，唯一的作品都偏向於描寫非主流的留學生存。留門生裏故意誌軟弱的走向腐化，有喜好傷感的走向渺茫，有懶散慣了的學業艱苦，他們的生存有波折和昏暗，然則誇張這些，便是用放大鏡去看麗人，不看長處，只看出缺陷來了。究竟更多的門生是靠怙恃的支撐出來遊歷幾年，並非來混江湖的，怎樣可強人人都挨上幾刀，全身創痕-那也太嬌弱些了。
市場價：HK$ 255
